时光荏苒如白驹过隙 时间如白驹过隙的全诗

时光荏苒，白驹过隙，转眼已是暮春四月，落英缤纷逐流水，杨柳苍翠夏意浓。暮春的景象虽然并不萧条，却也早已没了韩愈“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”的朦胧美，也没了诗僧志南“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”的惬意自在。历史上大多数诗人面对暮春景象都是一片伤感和无奈，如李煜“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风”；又比如晏殊“无可奈何花落去”。

然而在人人感叹春光已逝，无可奈何之际，诗人白居易却发现了不一样的暮春之美。唐宪宗元和十二年（817年）四月，白居易时任江州司马，与河南元集虚、范阳张允中、南阳张深之等17人同游庐山大林寺，时已孟夏，却见桃花盛开，突然的春意让诗人恍若隔世，喜不自胜，随即吟诵出了这首经典小诗。我们一起来读。

《大林寺桃花》

唐·白居易

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，是唐代伟大的现实主义诗人，有“诗魔”之称，与诗仙李白、诗圣杜甫合称为唐代三大诗人。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。

白诗对后世影响极大，甚至可以说直接或间接影响了宋朝古文运动的兴起，北宋文学家苏轼虽然提出了“元轻白俗”的说法，而后却又常常以白居易自比，就连自号“东坡居士”也是受了白居易的影响。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，但都有一个特点，就是通俗易懂。唐宣宗李忱吊白居易诗中“童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇”两句可以说是对白诗风格最好的评价。

拿这首《大林寺桃花》来说，全诗读罢没有一个生僻字，也没有晦涩难通的语句，瞬间便能明白这是一副怎样美好的画面：四月正是人间其他百花凋零殆尽的时候，高山古寺（大林寺）中的桃花才刚刚盛放。我常为春光逝去无处寻觅而惋惜，却不知它已经转到这里来。这种感觉可以说是相当美妙，可遇不可求。

诗的开首“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”两句，是写诗人登山时已届孟夏，正属大地春归，芳菲落尽的时候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景 —— 一片始盛的桃花。从紧跟后面的“长恨春归无觅处”一句可以得知，诗人在登临之前，就曾为春光的匆匆不驻而怨恨，而恼怒，而失望。因此当这始所未料的一片春景冲入眼帘时，该是使人感到多么的惊异和欣喜。

另外细读之，会发现这首表面平淡自然的小诗，却意境深邃，富有情趣。这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。

前面介绍了这首诗的创作背景，诗人写这首小诗时，正是在江州司马的任上。唐贞元年间进士出身的白居易，曾授秘书省校书郎，再官至左拾遗，可谓春风得意。谁知几年京官生涯中，因其直谏不讳，冒犯了权贵，受朝廷排斥，被贬为江州司马。身为江州司马的白居易，在琵琶行一诗中，曾面对琵琶女产生“同是天涯沦落人”的沧桑感慨。这种沧桑的感慨，也许自然不自然地融入这首小诗的意境，使《大林寺桃花》这首纪游诗，蒙上了一层逆旅沧桑的隐喻色彩。

最后其实我们都知道，“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。”乃是正常的自然现象，盖地势高低不同所致。博学如白居易又岂能不知？然而诗人却能在贬谪的生活中发现不一样的美和乐趣。乐观而又不失风趣，不愧是“浮云不系名居易，造化无为字乐天。”值得我们每一个人细细品读和学习。