稳定的反义词 坚定的反义词

高喉位，

一直被声乐老师“嫌弃”。

高喉位，

长期以来，

被认定是一种错误的发声状态。

可是，

流行声乐发展到今天，

音色越来越多元化，

我们是不是应该更客观全面地去理解它呢？

01

什么是高喉位

声乐之中常说的喉位，其实，也就是我们的喉结位置。喉结是由甲状软骨的凸起部分所形成，其中，男生凸起幅度较高，呈锐角状态；女生凸起幅度较低，呈钝角状态。所以，通过肉眼观测，我们一般只能够看得见男生的喉结，看不见女生的喉结。一些朋友因为看不见女生的喉结，就武断地认为女生没有喉结，这是相当荒谬的，正如男生穿着衣服，看不见胸，就说男生没有胸一般。哈哈哈。

当我们理清了这样一个前提，就能够知道，高喉位这样子的发声状态，对于男生来说也好，对于女生来说也好，都是切实存在的。那么，我们的喉位为什么会变高呢。简单来说，甲状软骨本身就是附着在韧带上的，因此可以移动。而甲状软骨后面，则是声带，这些器官紧密相连在一起，相互影响，因此，发声的状态，也就决定了甲状软骨的移动状态。所以，严格意义来说，高喉位并不仅仅是喉头（甲状软骨凸起部分）变高，而是整块甲状软骨变高，当我们的声音越是尖亮，喉内肌越是紧张的时候，也就越是容易触发这样子的状态。

对于声乐来说，喉位高也好，低也好，这些视觉现象，本身并不重要。重要的是，不同视觉现象，所带来的声音效果。相信大家都知道，喉位越是低，声音越是粗；喉位越是高，声音越是细。那么，问题就来了，这么多声乐理论，都在告诉我们声音细化的正确性与重要性，可是，作为声音细化过程之中不可避免的高喉位现象，却又严厉打击，难道不是矛盾了吗。没关系，我们继续讨论。

02

高喉位存在的合理性

时下许多声乐老师对于高喉位的抵触，甚至批判，本质上还是片面的。如果我们将手指抵在喉头处，就会发现，只要我们发声，伴随而来的音高变化，音量变化，都会直接导致喉头的位置发生变化。其中，越是高的音，以及越是细的音，都会导致高喉位的现象越发明显。歌唱是不可能没有高音，不可能没有弱声的，所以，自然也就不可能没有高喉位。

根据对于高喉位的批判，从而还延伸出来了一个同样错误的认知，那就是绝对的喉位稳定。喉位稳定作为一项发声要求，核心上当然没有问题，问题在于“绝对”二字。一些朋友认为，在发声过程之中，喉位应该牢牢地固定在一个位置，不论声音怎么变化，喉位都不能够有一丝一毫上升。但从科学的角度来说，喉位稳定在整个演唱的过程中，是“相对稳定”，而不是“绝对稳定”的。

会造成这种错误认知的根本原因，恐怕还是在于这些朋友没有仔细地去观测过优秀的演唱者在进行实际演唱的时候，喉头究竟发生了什么样的变化。酱酱当然相信，这些朋友本身是能够欣赏优质的发声的，但是，他们对于喉位的理解，几乎全部来自于语言或文字，这也就导致了他们理解的声音与他们理解的喉位产生了偏差。

酱酱可以很负责任地告诉大家，任何优质的声音，优质的演唱，喉头的位置一定发生着不同程度的变化。声音的运行，本身就是各个器官，各个肌肉的不断变化所形成，我们能够理解不同音高时声带的形状会发生变化，为什么到了喉头的位置上就理解不了了呢。

好，求知欲旺盛的你，一定会反问酱酱，既然在发声过程之中，喉头的位置一定会发生不同程度变化，那么，喉位稳定一说又应该如何理解呢。关于这点，可以夹带高喉头的问题，一起进行解答。

许多朋友认为喉位稳定的反义词就是高喉位，但是，严格意义来说，高喉位从来就不应该站在喉位稳定的对立面，都不用讲什么复杂的理论，仅仅从词意上就能够理解：如果我们从始至终都保持高喉位，算不算喉位稳定？大家明白了吧，如果将高喉位视作喉位稳定的对立面，从语言逻辑上，是说不通的。

我们所追求的喉位稳定，并不是要将喉头固定在一个位置，如果怀揣着这种意识，只有可能造成压喉（即便如此，喉头依然不可能完全固定在一个位置，这是生理所决定的）。我们所追求的喉位稳定，是当我们发声，喉头不可避免地发生位置变化的时候，是否能够保持规律性。当我们面对某一个音高，某一种声音形态，喉头是否能够出现在相应的区域。因此，高喉头作为我们面对高音时，以及细化音质时的相应区域，它的不可避免，也就不难以理解了。

03

高喉位唱法

通过上文所述，相信大家已经了解，高喉位作为我们发声过程之中的一种状态，是没有办法避免的。然而，高喉位存在的合理性，还并不仅限于不可避免，许多优秀的歌手在自然状态下，喉头明明长得不高，但是一唱歌，却有意识地令喉头上移，从而来获得他所需要的音色，这种做法，也就是我们所说的高喉位唱法。

高喉位唱法的使用，在流行声乐之中最为广泛，美声唱法由于特定的角色需求，所以，几乎不会有意识地上升喉位来获得相应音色。

高喉位唱法的审美核心在于，肯定了声音尖亮的一面。与发声时喉头不可避免上移这种现象的区别在于，高喉位唱法是一种主动的，有意识的令喉头上移的发声手段，并且，在同一个音高上，高喉位唱法喉头上移的幅度会更为明显。

高喉位唱法依然不等同于喉头不稳定，相反，这种唱法就是要让自己的喉头稳定在高处，如果喉头突然下降到底端，这种音色上的对比差异，反而才是不稳定的体现。比如，早期的Jessie J就是高喉位唱法的代表，声音尖亮却又刚毅，韧性极强，然而，如果她唱着唱着突然出现一个Whitney Houston的音色，感觉会怎么样呢。不言而喻。

04

如何客观地看待高喉位

说了这么多高喉位，作为一种发声状态，一代又一代声乐研究者，对它嗤之以鼻，难道就完全没有道理可言了吗？当然也不是。

我们需要知道，喉头本身，就是甲状软骨前端的凸起部分而已，它对于我们的发声，并不起到什么作用，相反，我们在发声时由于喉内肌的各种变化，牵涉了整块甲状软骨，从而才导致了喉头的位移。所以，简单来说，并不是喉头位置决定了我们的声音会怎么样，而是我们的声音决定了喉头位置会怎么样。

理清了这个思路，我们就可以进一步了解为什么高喉位被这么多声乐研究者批判。这是因为，当我们的声带动作让声音越是细的时候，喉头就会顺势越是高，而当声音细过了头，变得扁，变得尖锐，变得怪异，喉头则会上升到接近顶部。

这当然相当可怕，一方面，从实际听感来说，这样子的声音可能会让听者感到不适；另一方面，这样子的声音容易触发各个肌肉之间的拉扯，从而毁坏嗓音健康。所以，高喉位会被这么多声乐老师严令禁止，我们也就不难以理解了。

然而，通过本篇文章从各个角度对于高喉头的论述来说，我们不难发现，这么多声乐老师直接将高喉位禁止的这种做法，未免太过于一刀切。喉头的位置的不同，会造就不同音高、不同音色、不同音量，喉头应该具体到哪一个位置上，跟歌唱者自身的审美相关。因此，与其过分地去在意自己高喉位还是低喉位，我们更应该在意的是声音本身，是声音决定了喉位，当我们的声音稳定以后，喉位也就自然稳定了。

写下这篇文字的初衷，在于酱酱发现，越来越多朋友喜欢绕过声音本身，凭借视觉来判断一个人的演唱能力了。一位演唱者演唱能力的评判依据，不再在于他的声音质量怎么样，而在于他的面部表情轻不轻松，他的脖子青筋有没有爆起来，他的喉头有没有出现肉眼可见的上移……虽然这是一篇关于高喉位的论述，但是，通过这些论述，希望大家能够从中得到启发，一切脱离了声音本身的视觉现象，其实都是没有意义的。高喉位是否合理，本质上在于让喉头变高的那种“声音”是否合理。对吧？

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