白夜追凶豆瓣 白夜追凶周舒桐删减
哪怕再对国产剧有偏见或看法，都不得不承认，《白夜追凶》很争气。曾打造过网剧《心理罪》的团队，再一次出手拍罪案剧，在豆瓣上拿到了9.0分。
虽然国产剧近几年很少拍罪案题材，但国内观众浸淫高品质美剧和韩剧多年，可不好糊弄，想要让观众服气，显然光靠暴力和大尺度已经很难突破。这一点，《白夜追凶》制片人五百和年轻导演王伟早就意识到了。
五百是国内较早进入网剧领域的导演，尽管《心理罪》还有不少瑕疵，但已经展现了他对这类题材的把控力，雷米的原著在此之前多年都未被注意到，而今年已经有两部《心理罪》改编的电影要上映。
在五百自己看来，网剧《心理罪》只是个过渡品，太过于注重外在吸引力，以猎奇为主，“不是真正好的罪案剧”，到了《白夜追凶》，才是他对罪案题材一次较为满意的实践。
《白夜追凶》最特别的地方在于双胞胎主角的设定。潘粤明一人饰演关宏峰关宏宇双胞胎兄弟，弟弟是因一家五口灭门案被通缉的A级杀人犯，哥哥则是当地警队能力担当，灭门案发弟弟藏身哥哥家，哥哥辞去公职转任破案顾问，两年后，兄弟俩开始铤而走险，你白天我黑夜地换着当警局“关队长”，伺机追查灭门案。
9.0的高分里，不用多说，赞叹于这个刺激人设和潘粤明精彩演技的占了很大比例。
这部剧的年轻导演王伟曾是《心理罪》的B组导演，在五百手下从拍普法栏目剧起步。作为一个“豆瓣9.0国产剧导演”，他坦言拿到目前这个分是出乎他意料的，他心里原本预设是7.5分，“严格意义上来讲，我们并没有达到同英美剧同分数的那种级别。我觉得，可能是大家对国产剧的一种宽容。”
现在分数这么高，王伟觉得还有两个原因，“7.5分以上，多出来的都是因为潘老师（潘粤明），他真的是表现得非常好。还有一个主要原因是原创吧，没有原著的心理预期。”
导演王伟
在《心理罪》之后，五百团队接到过不少罪案题材的剧本，但他和王伟都觉得大同小异，无非是犯罪手法上有些不同，“耍耍伎俩而已”。
五百觉得，实际上罪案领域应该有更多切口出现，“比如犯罪者家属也能做切口，人死了之后家属怎么想的，怎么走出来的？”（小编：最近上线的《无证之罪》就是受害人家属题材，也很精彩。）
而这两位对《白夜追凶》的兴趣，最根本的是来自于剧本中对于人物关系，人物内心变化的重视，五百形容为，“类似于看《潜伏》时的感觉，一直处于人物的压抑感中。”
因为想把重点设置为人物内心变化，所以他们决定把剧中所有案件，简单化处理。“人家真要猎奇，不需要看你拍的这种剧，那个不是罪案剧的本质。”五百说。
他所谓的“人物内心变化”，就是指剧中一个通缉犯、一个警察的双胞胎主角，如何在破案过程里寻找自我，获得自我救赎和对对方的救赎，“不要把重心放在怎么杀人上，《白夜追凶》已经到了自我的斗争，心斗，不是和罪犯的斗争。”
导演王伟也觉得，和《心理罪》相比，《白夜追凶》最大的进步是情感线，“对于情感方面的处理更细腻，就是人性之间博弈的那部分。”
抛开犯罪技法的描述，罪案题材的本质是什么？五百认为是“触动人反思，来改变这个社会”。
“你想想，你要传达给观众什么东西？”他举例说，有关去年的一篇报道《太平洋大逃杀》，已经有不少人找他希望影视化，目前也有人在操作为商业片，但他数次拒绝了这个项目。
“我绝对不鼓励拍成商业片，它上来就拍人性暗的一面，一点光亮都没有。”
五百认为在罪案剧中，人性有多恶，怎么恶，都不需要过多展示和讨论，没有必要。“人长时间在同一个环境下，会产生莫名的想法，要不杀人，要不自残。人一定要分散精力的，不能过度集中。”
为此他还讲了一段年轻时的轶事……
“当时我组乐队的时候，跟一个哥们住在学校旁边一个平房，60块钱一个月，每天就练琴，吃饭喝酒，吹牛，就这么点儿事啊，不大出门。突然有一天我们练琴，他没弹好，我说了他几句，他抬头看了我一眼，我就知道他要杀我。他也知道他要杀我。真的，瞬间我们还有理智，我就说我今晚回家住吧，他说别，他出去住。我知道他出去没地儿住，但我俩必须走一个，不然后果……”
当然，罪案剧还是躲不过要有暴力，凶杀，犯罪镜头画面。这部分问题在当前国产剧里，是不少人心里的疙瘩。值得注意的是，《白夜追凶》其中一个出品方是金盾影视公司，隶属于公安部。
五百和王伟都提到，凶残画面规避基本就不是问题。五百认为这是出于不要那么自私的心理，“大家都不想伤害这个剧，但你不能用个人的看法决定大家的意愿。影视行业在全国是个太小的圈，你可能看得多了能理解一些事，但老百姓不理解，你给他们吃什么菜，你要斟酌，不能以自己为主。”
王伟则觉得，有金盾影视作为出品方之一来把关是个好事，“他们给我们的帮助，不是说给我们条条框框，说你这不行、那不行，会根据你这个东西给你修改意见和方向。”其中一个例子是，在这周更新的剧集中，罪犯王志革冲进了警队枪击警察，制片方本来认为这肯定不能拍，但最后金盾给出意见是完全可以拍，不要让罪犯过于嚣张就可以。王伟说这种例子很多，“有一把尺子在那”是利大于弊。
王伟表示，这部剧有借鉴去年的热门美剧《罪夜之奔》，从节奏到氛围，到细节的微妙感受，希望给人的感觉，都向《罪夜之奔》靠近。（小编：《罪夜之奔》的豆瓣评分是8.7）
《白夜追凶》有诸多细节值得称赞，比如光影考究；但也有一些细节的疏忽，比如时间线和人物衣着的脱离。但总体而言，这是一部追求质感的国产剧，你能从中看到创出人员的用心和野心。
【对话】
澎湃新闻：之前拿到《白夜追凶》剧本读后的感觉是什么？
王伟：优酷的制片人是我出道的第一部片子的制片人，所以我们之间比较熟。这两年找我们做涉案剧的人挺多的，但是没有特别的新意。就是觉得拍了也白拍，跟之前也没有什么变化。这次首先是从人设上，这个是吸引观众、也是吸引我的点，共用一个身份这个问题。
澎湃新闻：你感觉《白夜追凶》较《心理罪》进步的地方是？
王伟：对于情感方面的处理更细腻，就是人性之间博弈的那部分。我说的情感不是感情，包括兄弟之间、然后跟周巡之间，包括跟亚楠，就是跟主线里面所有人物的情感。
澎湃新闻：这部剧节奏感很好，不拖沓、也不太快，怎么处理这个问题？
王伟：我自己曾经就是剪辑师，做了很多年。比如说涉及到支线剧情破案进展的，我就把节奏加快，主线上的兄弟之间、跟周巡之间，我就会把节奏放缓，放大他们内心。
澎湃新闻：之前采访里你说的有借鉴到一些美剧？
王伟：就是《罪夜之奔》，我觉得《白夜追凶》跟它的节奏很像。开机之前我就这么觉得的。基本上你一个片子参考一篇风格就够了。借鉴了气势、节奏，还有风格。
澎湃新闻：对于潘粤明老师一人分饰两角对导演也是一种考验。
王伟：这方面其实说实话，其实对于导演来说并没有那么难。因为在开机之前，我跟潘老师我们就商量好的，这个人物的几种方向。比如说，正常的哥哥该是什么样子、正常的弟弟该是什么样子，然后弟弟在哥哥面前是什么样子，弟弟出去面对周巡是什么样子、面对别人是什么样子。因为已经商量好了怎么演，所以现场我就说“潘老师，这个再关宏宇一点”，他就会往关宏宇那边靠一点，至于怎么靠，他自己会把握，不用我说。
澎湃新闻：布光在现场花费了很长时间？
王伟：对，我们正常拍是很快的，其实就是准备的时间长。灯光的时间是很长的。如果是外景的话，有的一场戏会准备3个小时灯光。
澎湃新闻：剧不可避免涉及血腥，如何把控？
王伟：这个我们之前做《心理罪》的时候也是留下了一些经验，对《白夜追凶》来说，我觉得只要你能够知道对这种镜头的运用它的目的是什么。
说白了你可以想，这个镜头我可不可以不用，如果可以不用，故事能说清楚了，那我就不用。抛开审查不讲，真的会有好多观众不适应。
但是刘长勇带他女儿去看吴征那一家五口的时候，就不能那么处理，因为这个是整个案件中最大最大的导火索。然后对于这个凶手的仇恨也好、引起的矛盾也好，一定要让观众直观地感觉到残忍，感觉到这个事情的严重性。它是这部剧的起源，精髓。
澎湃新闻：韩剧、美剧很多案件具有社会意义，你觉得这方面做得怎么样？
王伟：从我自己的内心里，我并没有说想用某一件事情来对什么人进行批判。说白了，我们并不是法官，你也没有必要把你的想法强加给别人，这个就没有意义，太自私了。但是我们可以通过我们去表现的东西，大家看了之后，大家自己有反思。
举例子说，第一集我看网上网友说以后我们别总叫外卖，别太宅啊。但是我不想告诉他们这个，这是他们自己的领悟。这个我觉得也是影视的魅力。
澎湃新闻：没拍之前应该看过类型雷同的本子，所以这是质量很优秀的一个本子吧？
王伟：《白夜追凶》跟其他不一样的就是主线的存在，抛开兄弟两个互换身份这个最大的点之外，他还有一些社会性的东西存在，比如办公室政治、自己同事之间的这种东西，就是把这些人物很生活的细节写进去。抛开兄弟两互换身份这个设定，这个剧本我也喜欢它还有这个原因。就像《人民的名义》那种市长省长他们之间的这种关系，我觉得也挺好看的。
澎湃新闻：从你接触的本子看，国内犯罪类剧本有哪些优缺点？
王伟：罪案题材是这样的，有好多故事其实是很像的。案件类型都是大同小异的，你怎么能把你的故事讲得不一样？现在有好多做法是说可能要开脑洞，可能在案件的形式感上、破案和犯案的过程上要开脑洞、要离奇，但这个很难，需要一定的逻辑性，你不能说我为了造成一个反转，把一个好人翻转成坏人，那你之前的好多逻辑都不通了，就会自己给自己挖坑，到后来都填不上了。
案子就那么多，你破案就那么点证据，指纹、DNA等，这不是什么很牛的东西。而且观众的智商一定是比编剧的智商高的，你想要欺骗观众是非常难的，观众其实很敏锐，能很快猜（出凶手是谁）。所以我觉得突破口就在于，主线上、在于人心这些东西上，我觉得会有另一个突破口。你看《白夜追凶》就能感受到，前四集你其实并不是很关心凶手到底是谁。
这不是打游戏，单纯组队下副本，破一个案子ok，不是这样子的。人物是有变化的，每个案子之后，人物内心、人物关系是变了的。
澎湃新闻：重复的一个原因是，这么多年拍出来的破案手段都不变？
王伟：有好多高科技的东西咱们也没办法知道，其实在我们剧本立项的时候，就已经提到过这个问题，就是说对于一些详细的公安破案的细节，有些东西是需要保密的、不可以说出来的。包括犯案过程、有些反侦察手段，也不能给凶手展现得过多，因为这个真的可能会造成模仿。
澎湃新闻：金盾影视参与有帮助么？
王伟：有非常大的帮助。它属于公安部，它会根据你这个东西给你修改意见和方向，你这个东西这样表现不行，但是我可以告诉你怎么行。
比如，我们这里面有一个非常尺度大的案子，就是一个连环杀手冲进刑警队杀了警察。这个我当时看到剧本的时候觉得这个不能拍，结果金盾说可以拍。他说，有人闯进刑警队，ok，那这个时候警察没有什么处理不当就行了。再一个就是说，他（杀手）不能太嚣张，包括表演上的、动作、状态上，不能仿若闯入无人之境，谁都搞不了我一样。
说白了你认为行的东西人家认为不行，反倒是你认为不行的东西，人家认为行就没问题。他们是在帮助你。
澎湃新闻：罪案剧这两年反弹得厉害，现在这种本子越来越多了。
王伟：以前很接地气，但是后来可能是不是因为我们之前借鉴了美剧的那种思维模式、神探模式，就变得有一点不接地气了。我觉得破案剧还是要接到地上的。
如果说我们盲目去模仿的话，就会出现很尴尬的那种局面。
我们可以去借鉴他们的东西，比如节奏，细节上的处理、画面上的精致，人家的标杆要比我们要高，我们就是跟着人家那个标杆。但是你要把自己的东西加回来。
澎湃新闻：这部剧里需要你动脑子想的点是什么？
王伟：有，就是双胞胎同框要怎么演？我们不会特意要求制作同框，通常该怎么拍就怎么拍，但是需要镜头同框的时候，我们做特效都是为镜头服务的。比如说这场戏我们适合面对面说话的镜头，我们就面对面拍，不会说去刻意地制造复杂性。
澎湃新闻：这个同框花时间么？
王伟：其实只要拍兄弟两个的时候，都花时间，拍同不同框都花时间。同框可能更花一些时间。一旦涉及到兄弟俩的镜头，潘粤明一拿到剧本，他把所有关宏宇的台词，比如用红色的笔画出来，把关宏峰的用蓝色的笔画出来。走戏的时候他就得精神分裂，先走哥哥再走弟弟，中间可能还要换装啊什么的，挺麻烦的。
澎湃新闻：那你之前有没有在警队去做个体验什么的？
王伟：《白夜追凶》之前是没有的，《心理罪》相对还好。因为拍《心理罪》之前，我们会找一些公安人员来，向他们咨询一些技术性的问题，这次就没有，相对有一定经验了。再一个就是，我拍普法栏目剧嘛，对于那些条条框框的一些东西，我还是有一些了解的。
澎湃新闻：在潘粤明老师还没有演的时候，你觉得他适合是为什么？
王伟：戏好，年龄合适这个角色……
澎湃新闻：这么说太扎心了……
王伟：我跟他也是这么说的。关宏峰是一个很成熟、老练的老刑警，他四十多岁没结婚、没谈恋爱、没生孩子，就养了一条跟自己一样的鱼，我觉得他是承担了很多忍辱，就是说这个人物需要一个能沉淀下来的人才能演好的。最近几年，（潘老师）特别沉淀，喝茶写字什么的。我觉得他这个人很沉得住气。
澎湃新闻：跟演戏经验丰富潘粤明拍，会比拍《心理罪》跟年轻演员合作省心一点吧？
王伟：人家这么多年经验不是白来的，肯定是有用的。除了这一方面，他们对我还是有一些帮助，有一些我没想到的东西，比如关宏宇放脖子那个就是他自己建议的，他那个脖子总动，一动就响。因为关宏宇是武警，关节可能不好。