鲁邦三世剧场版 鲁邦三世电视剧剧场版

作者:阿迪/Anitama 封面来源:《鲁邦三世》

上回我们说到鲁邦三世第二期火了，于是试图再次进军电影市场。第二期播放的三年间，第二年和第三年各出了一回电影，分别在1978年末和1979年末上映。年末上映意味着盯上的是正月档期，虽然叫正月档期，但盯上这档期的都是在年底上映的，这是日本电影界全年的第二大旺季。不过鲁邦不属于适合全家一起去看的那种类型，所以就算放在第一大旺季好处也显现不出来，可以说放年末的实际效果也跟放第一大旺季差不多了。日本电影产业的规则这些事，我们还是以后在商业栏目的东映御三家专题再说。

很久很久以前我们明确过两件事，一个是制片前线和经营层的矛盾是不可能消失的，一个是七十年代末存在整个日本动画产业主要市场模式的第二个转折期。

制作现场和经营层的矛盾什么时候最缓和，就是正在巅峰状态的商材，反正钱哗哗地来于是也就不会对前线限制得紧了。放鲁邦这具体例子来说，就正是在第二期电视动画的期间，所以现在这气氛就和一期时完全不一样了。两作电影的监督个人色彩也是比较浓的，监督除了演出工作外连脚本也自己写，上头的人也不多管。加上处在这个转折期后时代变了，一期时制作现场和经营层走的是两头极端，现在反正两头都已经行不通了，还就是个居中才正好行得通的时代。

两作电影现在留给后世的一般印象是，第一作成绩好，第二作名声好。也不是说第一作名声不好，只是第二作的名声在后来太响了。

第一作的商业成果嘛总之很好大家都满意，票房收入换算估值如果放现在上映相当于多少，大约可以有50到55亿日元。怎么估那还有点复杂，第一那时候计量方式不一样，第二那时候票价不一样，第三那时候上映条件不一样，还是扔隔壁说电影产业制度时再谈这话题。

第二作的圈钱成果就逊色很多了，下落到前作的三分之一程度。第二作毕竟是第二作，没有第一作那种初回时的新鲜感，集客力就弱了，而且已经是三年播放期间中的最后一年，所以鲁邦这个商材整体本身也进入下落期了。收视率也开始下降，上回说了最高临近30%发生在1979年初，平时每回20%以上。而从1979年6月起20%不再是理所当然了，1980年3月起15%也不再是常态。鲁邦也很好地遵守了影视类知识财产品牌常见的风潮三年而终定律，在动画业来说，主要市场模式的第二个转折期和第三个转折期之间，这个定律尤其普遍。

第二作电影偏离常规历史轨迹的要点在于，内容的好评，导致口耳相传后名声越来越响，在电视版那边也结束后，反而知名度仍然持续扩大。这个电影的操刀者是宫崎骏，以前说过了，宫崎骏成为日本的国民级人物与鲁邦三世系列长寿是相辅相成的。

早期助宫崎往上爬的重要因素之一就是鲁邦系列的品牌力，十年后宫崎彻底成名，二十年后宫崎成为国民级。这些过程中，当媒体再去挖名人历史时，挖出来原来老宫这家伙以前做过鲁邦，这成果又反过来加固了鲁邦的人气。所以这片从上映后一年就在电视上重播，每隔几年总要再重播，到上个月还刚又重播过，总计十五回了。

鲁邦三世的初期两部剧场版。左：第一作剧场版《鲁邦对复制人》（监督：吉川惣司）；第二作《卡里奥斯特罗之城》（监督：宫崎骏）

鲁邦人气的峰值过去第二期结束之后，既然人气没有完全衰竭，过几年就又被读卖电视台盯上了。这个读卖电视台你看算不算悲催，当年时候还没到，他来炒鲁邦，没炒起来只好自己出货了。这次动作留下的余波推起了大行情，自己却没捞着好，被老大哥日本电视台捞到手了。现在一大波行情已经走完了，他读卖又回来了。

1984年读卖电视台决定再次出鲁邦三世的电视动画。我们说过当年日本电视台搞第二期的时候，为了与读卖的第一期加以区分，而有意识地做了各种改动以变现自己特色。这回读卖要出第三期，就又反过来接着对抗，有意识地表达自己的特色。所以鲁邦在昭和时期的三期电视动画，说是一个系列的一期二期三期，但实际一看片各自独立性很强，主要原因就是这个。

依然拿那个最一目了然的主角形象作例子，日本电视台当年不是把鲁邦的外套改成红色了嘛，这回读卖特别叮嘱东京电影新社，管你用什么颜色反正千万别给我用红的！但该妥协的地方还是妥协了，当年一期是没太火，日本电视台在二期换声优阻力就不大，但二期火到巅峰了角色印象已经定型，现在三期读卖就没底气换声优了。

跟二期的时候一样，读卖这回也要同时期展开电影版，于是去找前作的监督宫崎骏，宫崎推说忙，把皮球踢给押井守。押井跟宫崎至少有一个最大的共同点，有个性，我就是不按套路出牌。好啊你搞你自己的套路是你的自由，接不接受也是上头的自由，还有观众的自由，最后押井的企划吹了换人再上。

所谓出人头地条件的“人生四行”，前三行放在作品身上也是可以成立的。 第一你自己得行，第二得有人说你行，第三说你行的人得行。这三行用啊你她妈的主要观众群更容易看懂的语言翻译过来就是，第一你要能歌善舞外加有好脸蛋，第二得有策划人看上你，第三这策划人自己得有能耐，然后你才能成为当红爱多路。宫崎和押井，或者说他们的作品，有木有符合第一行这个另说，第二行是都符合了的，而决定差异的就在第三行。宫崎有，押井没有，所以后来宫崎和押井的境遇差别是如此之大。我向来认为人要有第一行虽不简单，却也不算难，相较之下人生真正的难点，极难点，真的是第三行。

押井的鲁邦电影，确切地说还只是电影的企划书到脚本的中间阶段，的致命点，是提出了一个要旨：鲁邦不存在。这个老实说，是符合原作的，原作的鲁邦的确真是这个概念，我们上回已经提到过了。鲁邦本来就是变装达人，没人知道没人见过鲁邦到底什么长相，什么国籍什么性别完全不清楚，其实也根本不存在，每回出现的鲁邦都不一定是同一个人，这回其实是次元大介的变装那回其实是峰不二子的变装等等。

这样还原原作对于观众来说就是毁三观，说白了绝对不可能接受的，所以站在经营层的立场上，押井的企划流产是必然。这也是我们点出过的，最深入人心的鲁邦三世及其一帮小伙伴的角色形象，是第二期电视动画塑造成型的，也最偏离原本猴子拳想要塑造的形象。

押井守版《鲁邦三世》概念图，插画：天野喜孝

第三期播完后第二年，东京电影新社作了个大死。

鲁邦又有新作了，这回不用电视台，没有读卖也没日本，因为制作的是原创影像动画。但东京电影新社自己钱不够又去求援东宝了，于是东宝说帮你可以，但你看我是电影公司，光卖录像带不够我赚的，卖之前先放电影院里去上映一下，发行权当然给我，于是这片先成了电影上映出来。最大的作死点在于，声优阵容整个换了，理由简单粗暴，东京电影新社哭穷能省一点是一点，原来的声优阵他们的事务所不厚道，所以换成相对来说成本低点的声优，音乐也换了。

这可完蛋了，本来动画这东西的确是没人在乎声优的，反正又看不见脸，七十年代为止这都是常识。但正是在上面提到的整个日本动画产业的第二个转折期之后，这点已经发生变化了，放在今天就更好理解了，敢公然干这事那一大波声优厨还不挤破门啊，砍不死你也要唾沫淹死你。而当时的东京电影新社，显然对这一点变化认识度不够深刻，何况这片也是七十年代的片，不自觉地也会维持七十年代的思维。加上东宝插这么一脚变成电影形式上映，这片的普及度瞬间就高了，后果也就更严重了。

东京电影新社干这事，原作者猴子拳背了锅，被原本的鲁邦声优山田康雄三更半夜一个电话打来开喷，喷了半小时被骂了个狗血淋头。猴子拳这原作者真心惨，别人片场声优对原作者一口一个老师叫着，这边是原作者在声优面前抬不起头来，何况还是背锅，加上动画的内容本来就不是自己原作的那副样子。

《鲁邦三世》的第一作原创影像动画《风魔一族的阴谋》，鲁邦三世的声优也从山田康雄换成了古川登志夫

东京电影新社出这片，本来就是自己身体不舒服指望着大名作鲁邦当救兵回点血的，结果要把自己玩死了。最后还是日本电视台出来救场的，不过直接上来再出一期电视动画就不现实了，出特别节目搞杀必死倒是可以。到了1989年这时离初次动画化已经20年，怎么说也是老片了，又不是一直连续播放中的，按那时的常识思维出第四期什么的是不至于。按期出新动画的门槛再降低，又要到再之后九十年代中期动画产业的第三个转折期以后。

但这一出特别节目就出上瘾了，变成了稳定下来每年出，声优和音乐什么的当然还换回来，尤其是整个氛围要像第二期那样是日本电视台自己的版本。日本电视台有个用来重播已经在电影院上映结束的旧电影的节目，周五晚上九点钟，根据具体播的片调节，含广告在内时长至少两小时，像前面提到的重播鲁邦电影就是默认在这里。类似性质的节目富士电视台和朝日电视台也有，除了播电影也可以用来出新作，单发的电视剧或动画的特别篇，长度跟电影差不多就行了。

鲁邦出特别节目也是在这里，从1989年到2013年连续25作，每年必有一个鲁邦的完全新作，电影长度特别节目。其中就包括第一次的《鲁邦三世对名侦探柯南》，那个就是电视上的特别节目，好评于是后来才有第二作并且变成电影。到2014年这个常态断掉了，原因是换成了柯南20周年特别节目，加上之前2013年末的鲁邦对柯南电影版，实际可以算是2013年出了两个鲁邦特别篇。

《鲁邦三世对名侦探柯南 特别篇》

再到2015年电视动画第四期终于诞生，跨度半年，去年和今年各一季度，一个两小时特别篇也就看起来不那么重要了。第四期播放的同时期，今年初也又出了特别篇，虽然比较坑爹。

在这25年每年特别篇的时期中，1995年电影版也又有过再开，放在4月中下旬首映，这意味着对应黄金周档期。1996年的电影甚至猴子拳亲自来做监督，但是观众反响不好。还是老问题，越是接近原作本来想法的样子，越不是观众心目中的样子，这是鲁邦这个作品虽然火了长寿了但再也摆脱不掉的悲哀。对人来说，没人知你大概算是种悲催，而更哀是人们一直以为知你其实知的不是你，不如不知。这是我原本打算用来总结给圆谷英二的话之一，先给这里用上了，不过这是商材不是人，理性来说怎么赚钱就怎么搞没什么对和错，不冷不热的原原本本的现实。

这次反响不佳后，1997年东宝的黄金周档期动画电影换成柯南，同样是东京电影新社制作、同样在日本电视系列放送网播出，也就顺理成章接任了。这就是柯南剧场版的诞生，继承着鲁邦遗留下来的档期直到现在。

（完）

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